有关北欧画的知识：北欧画风

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文艺复兴时期南欧意大利和北欧尼德兰，德国的艺术有何区别？急！！！

意大利基本是文艺复兴的的中心，天文，文学，美术，都既承接古典主义，又开拓创新

北欧尼德兰，德国依旧还是走的古典路线 古油画技法的发展概况 艺术的发展同社会的发展有很多相似的地方，都是在不断地寻求变化与进一步完善。 早在15000年前，就已有绘画作品的存在，西班牙的阿尔塔米拉洞窟壁画，就是原始人的作品。据考古发现，那时已有用鸟的骨管把颜料粉末吹到岩壁上的吹画法。同时期最有影响的法国的拉斯科洞窟壁画，都称得上旧石器时代艺术的顶峰。原始人在使用材料方面，有了颜料粉以及用油脂和颜料粉混合的观念，因此已具备了后来形成油画材料的最基本因素。 蜡板画是人类最早的正式架上绘画，而木板则是被发现最早的架上绘画依托材料。蜡画的笔意，画面光泽感可以说是油画的雏形。由于蜡画所用的工具繁笨，操作不便，此技术后来改用蜡与胶混合的方法，进而又发展到用单纯的胶彩来作画。因此，蜡的使用逐渐为其他媒介所取代，到了中世纪和文艺复兴时期，蜡画便成为真正的“过去的艺术”。

最早的湿壁画产生于古希腊克里特岛米诺斯文化晚期。禅芦这种方法在中世纪后期的意大利得到了复兴。意大利的乔托（1267—1337）是壁画艺术的杰出代表。中世纪欧洲画家的架上绘画还有一种被广泛应用的方法，我们称之为“坦培拉”画法。这种画法在古埃及、希腊、罗马时期就已经使用了。它是用蛋黄或蛋清，也有用整个鸡蛋将蛋黄与蛋清混在一起调和颜料粉作画。“坦培拉”真正的含义是现在的蛋胶画。因为蛋胶是水溶性材料，所以干得较快，可以反复刻画，任何时期都可以修改画面。意大利画家桑德罗。波提切利的好多作品都是采用蛋胶方法完成的。后来的画家用蛋胶完成作品后，再用透明性的油平涂画面，使之有一个光亮的表面，这是一种油画过渡的画法，这种过渡时期大致在公元11世纪至14世纪。多数材料证明，这种转变是缓慢的、是逐渐发生的。 坦培拉画法同后来产生的油画相比，有着某些局限和缺点。油画是一种更方便、更有弹性和更适用的技术，所以油画一产生，便很快普及成为欧洲最主要的画种。 尼德兰画家扬.凡.爱克（约1390—1441）在美术史上一般都将他称之为油画的发明者。实际上在他之前已有300年油画的探索历史。油画对于凡.爱克不是什么创造，而是经验主义式的试验和完善。凡爱克以最大限度地如实表现物象,实现个人与时代新的审美理想。他改进前人的技术，找到相适应的材料与技法。他可以用油制作出一种有光泽的颜料，可以慢慢地、更准确地作画，从容地用尖头画笔描绘累节，作品以新的面貌出现。有人将凡.爱克的油画功绩，归于干性油的发现，或是一种催干剂的使用。凡.爱克对于油画的贡献在于溶剂方面，这种改良使油画材料技法真正胶离了水溶性的坦培拉与使用油彩最后平涂画面的格拉斯过渡方法。 具有典型北欧技法特色的大师还有德国的丢勒（1471—1528）和荷尔拜因（1497—1543）。他们同凡.爱克一样，画面的每一部分都充满 理智亏袭岩，极尽所能地深入刻画描绘。特别是丢勒身上充满质感的棕色皮领上衣和他那长长的卷发被一绺绺地披散在头部四周，头发的厚度及高光点都被描绘得入微细致，北欧大师的油画材料技法是非常适于逼真表现细节的。 扬.凡.爱克等北欧油画技法繁复,费时间并且不能随意修改和即兴发挥,普遍尺寸较小,因此,后来就进行了各种改革。

近代史上最伟大的一次思想文化运动是欧洲文艺复兴。运动的中心是意大利的佛罗伦萨。中心点就是怀疑与批判中世纪的神学思想，掀起人文主义革命。此时产生绘画三杰，这就是达.他们的共同特点是：不芬奇、米开朗琪罗和拉斐尔三位世匠。他们的共同特点是：不顾宗教禁律，研究人体结构，探索生命奥秘，重视造型，重视光学原理和透视法则，研究自然，强调主观厂家与注重艺术的理想化，这些是他们对艺术的主要贡献。但这个时期在油画技法上还没有真正形成意大利风格。早期的作品还是用胶蛋完成后用油平涂画面的过程方法。同北欧画家一样，基本上以木权或木板上粘纸为依托材料。采用薄涂，画面细腻平滑。只不过在画风上比北欧画家更注重情感表达，强调虚实节奏变化等。因此，这个时期的油画材料技法与艺术审美理想，个人气质方面似乎还没有找到最佳的切入点。 威尼斯画派的画家对色彩有着强烈的偏爱，销御画面色彩绚丽，用笔丰富多变，追求艺术形象的真实感和蓬勃生命力。其主要代表人物是提香（1477—1576），他使威尼斯画派的绘画艺术达到高峰。他改进了北欧油画技法，进而形成南欧画法。他放弃树脂的使用，直接将想法大略勾画在有色底画布上，在颜料中调和白颜料，以不透明的厚层颜料来作画。他一生所获得的声望，只有米开朗琪罗可媲美。提香注重的是感觉，重画意。在技术与审美情趣上与北欧画家面面俱到、极为理智地深入刻画细节有着本质的区别。提香的作品一般使用粗糙麻布绷框的软底，有时还用斜纹布，放弃了在尺寸上受局限的木板基底，有独特美感，并能增加画面层次。他的画布用皮胶均匀涂满，防止日后油彩使画布变脆，在画布上涂薄薄一层底料，这种底料是由石膏粉和皮胶调和而成的，目的是填满织物纤维间的缝隙，并做成有色底子，底子涂上褐色或其他底色，代替北欧画家的纯白底子，然后直接用油彩在画布上勾出大致底稿，油彩以矿物质颜料与白颜料为主，整个作画过程相当自由与随意，放弃了尼德兰国家事先画好完整、工细的素描稿的方法。

将画放置一段时间待干后，再进行加工与修改，最后阶段用透明画法完成。这种新技术就是在暗底子上画亮部，取代了以往在亮底子上画暗部的方法。提香的作画程序与北欧画家相比较也是一种背道而弛。提香在油画技法上独树一帜，充满表现力，对后世的油画家们有着深远的影响，并因作画方法直接、简便而风行于世。 意大利画派的兴起，逐渐和北方画派分庭抗礼，后来北方画家同样也受到意大利画家的影响。佛兰德斯的鲁本斯（1577-1640）就是将两派画法熔于一炉的代表画家。鲁本期曾去意大利留学八年，特别是威尼斯画派提香、丁托莱托、委罗内塞等大师的作品对他的艺术产生了深刻的影响。同时他又悉心研究了本民族前辈扬凡爱克以来的尼德兰绘画传统，在油画技法中综合了南北画风的各自优势，独树一帜。他的技法是一种折衷技法。即在画中的暗部保持了北欧透明画法，在亮部彩了意大利不透明的厚涂画法。因此，鲁本斯的油画亮部颜料层要比暗部厚，从而丰富了油画的表现技法。鲁本斯的技法影响深远，奠定了近代流行画法的基础。 油画最基本的技法有三：一是北欧尼德兰画派，以扬凡爱克为代表的透明薄涂画法；二是南欧意大利画派以威尼斯提香为代表的不透明厚涂画法；三是以佛兰德斯画家鲁本斯为代表的融合南北技法暗部透明薄涂、亮部不透明厚涂的折衷画法。17世纪以后的画家，虽各自风格和独特技法，但都没有脱离开这三种基本的传统油画技法。 从欧洲油画发展史的角度看，油画是从蜡画法、蛋胶画法上逐渐地发展起来的。到了15世纪，由凡爱克兄弟完成了以胶为介质向油为介质的转换。由于材料技法上的革新，使油画的表现力得到充分的发挥，使其作品在深入性和完善性上产生了很大的飞跃。因此，在15世纪的凡爱克兄弟为代表的尼德兰画派，是油画发展史上的一个重要转折点。到了17世纪，经过几代艺术家们的不断的完善，使油画艺术的表现形式又产生了一个重要的转折，即由多层次的罩染法逐步发展成为综合型的表现方法和直接画法，大大地丰富了油画的表现语言与技巧，使其日臻完善。17世纪的这些大师们——格列柯、委拉斯开兹、伦勃朗、维米尔等起了重要作用

文艺复新开始.到了后来的古典 新古典

卢西恩弗洛伊德油画笔触样式分析|弗洛伊德的画

油画笔触是一种重要北欧画的绘画语言北欧画，优秀的画家在运用笔触时北欧画，总会呈现出与他人不同的风格特征。卢西恩・弗洛伊德(Lucian Freud，1929年生)是当今世界写实绘画最具代表性的画家之一，北欧画我们审视弗洛伊德各时期的作品时会发现，无论在他个人风格趋于成熟的作品中，还是早期的带有平面感和装饰意味的人像作品中，其油画笔触始终保持着强烈的独特风格，尤其在他大量的写生油画人体作品中，笔触与空间、体积、结构、光影、色彩等绘画因素取得统一，形成了一种独特的、极具审美价值的绘画语言。下搜腔面，笔者就卢西恩・弗洛伊德的笔触样式做出分析。

早期，瑞士美学家海因里希・沃尔夫林在《艺术风格学》中总结归纳出5对包含着辩证关系的基本概念，其中的一对概念是“线描和涂绘”。他指出，“线描风格是按线条观察的，而涂绘风格是按块面观察的”“这两种风格是对世界的两种看法，它们在审美趣味和对世界的兴趣是不同的岩渣，然而各自都能产生可视事物的完美图画”。①线描图式的特点以线条为主进行造型，注意力集中在物象的边缘线（轮廓线）上，线描图式的艺术形象呈平面性，没有强烈的立体感、空间感和光影效果。涂绘图式的特点以体面、光影、空间的观念观察事物，并以明暗色块为主粗漏悄造型，着眼点在物象的体积感上。他不仅总结了绘画的两种基本形式，还隐含了对笔触的总体归纳。不同的视觉方式产生不同的图式，也必然会运用不尽相同的笔触去营造图式。

弗洛伊德由其思想得到启示，在他随后的创作生涯改变着自己的绘画风格，而大致的演变可分为三个阶段：40年代为早期北欧画；50年代为中期；1960年以后为成熟期。每一时期所呈现给大家的笔触样式又有所不同。

1.早期平滑细腻、线描式油画笔触样式

弗洛伊德早期的绘画，总的来说是理性的、精致的、矫饰的和紧张的，表明他与北欧画家丢勒、小荷尔拜因等人的气质一脉相承，但同时也能明显看出安格尔对他的影响，而这3位画家正是线描风格绘画的代表画家。弗洛伊德这一阶段的油画笔触平滑细腻，晕染柔和近乎平涂，是一种冷静的描绘，形体轮廓清晰明确，细部极端严谨，勾线一丝不苟。这个时期他以第一个妻子吉蒂・加曼为模特画的一组肖像最为典型，如其中的油画《女孩和猫》（1947年）和《拿玫瑰花的女孩》（1947―1948年），这组油画肖像已显露出他一定的个人风格：画中人物精神紧张忧郁又充满怀疑恐惧的表情。他小心翼翼地运用理性的线条不厌其烦地画出发丝与睫毛，施以薄薄的色彩，塑造出瓷器般不见笔触的人物肌肤，对服饰与背景的描绘亦是如此。

2.中期排线状、短而微妙的油画笔触样式

弗洛伊德中期的绘画风格已从矫饰转向优雅，从紧张渐趋平静的倾向，但仍然是理性的、精致的。这一时期是其绘画风格成熟前的探索阶段，体现在笔触运用上显得小心谨慎。1950年以后，弗洛伊德开始注意体积感和明暗对比，并保留了以往较为清晰的轮廓线。色彩丰富起来，笔触较早期明显了许多，笔触间衔接过渡自然微妙。由于用色依旧较薄，没有经过反复修改，丝丝笔痕清晰可见，故而在画面上留下排线状的短笔触，体现了人物的比较自然的生存状态。他这一时期的主要作品有《女孩与白狗》（1951―1952年）、《室囚，在帕丁顿》（1952年）、《弗郎西斯・培根像》（1952年）等，从《男孩头像》（1954年）中可以明显感受到这一点。

弗洛伊德这一时期的作品虽然未能完全摆脱早期风格的影响，但较为自然深入的表现方法已经预示着他开始走向成熟，特别是1958年至1959年间的作品，可称为其绘画生涯的重要里程碑。正如罗伯特・休斯所说：“当他果断地离开安格尔式的平面化和轮廓线时，作品《微笑的女人》（1958―1959年）标志其人物绘画的一个转折点。”②在这幅画中，笔触不再像早期的平涂或中期笔触微妙的衔接，而变得更富有层次感与表现力，从此，安格尔式的线条在卢西恩的绘画中已成为过去。随着用笔的转换，用色越来越厚，笔触、肌理也越来越变化多端，弗洛伊德终于给大家呈现出独具一格的笔触样式。

3.成熟期丰富多变、涂绘式油画笔触样式

1954年，弗洛伊德发现他的素描导致其油画用线太多，自1959年末，他的素描作为独立的艺术活动停滞下来，且一中止就是7年，这也说明画家开始探索绘画风格的转变。60年代以后，弗洛伊德明确了他以粗硬的猪鬃笔代替了柔软的貂毛笔，以便能厚涂颜料，由于粗硬的猪鬃笔更富于弹性和力度，运笔过后画面笔痕清晰可见，更富有表现力，从此画家开始运用强而有力的笔触对人物形象进行塑造，笔触随着结构运转而留下长长的痕迹，并时刻追随着形体结构的转折走向、穿插组合。弗洛伊德创作中，这种显著变化根据艺术创作实践的不断成熟和主观意志的要求而不断加以强化，运笔干净利落，笔触由薄到厚，画家的笔触类型丰富多样：楔型的、环状的、“工”字型的、“之”字型的等，各式各样的长短笔触在画布上自由地翻腾、扭转、堆积、交叠，于纵横涂抹之间，塑造出结实有力的形体，并形成了粗厚的肌理效果，有极强的绘画表现力。“到了八九十年代，其用笔已达到炉火纯青的境界，寓力度于朴拙之中，鲜活而充满生机。”③如作品《画家与模特》《持画板的自画像》等，这些艺术成熟期强悍笔触的展现，以及对生命、心理的独特描述，对极致视觉冲击力的创新追求，共同构成了弗洛伊德艺术成熟阶段作品的鲜明特征，并且最终造就了弗洛伊德艺术独具魅力的个性风格。

弗洛伊德把笔触这一语言在具象绘画领域的应用发展到无可辩驳的境界，“在表达人体实存感和三维空间实存感的强烈形式的同时，也展现出了这种艺术本体语言昭示客观实体内在的生命的可能性，而把抽象语言在具像绘画领域的应用拓展到更宽阔的层面，同时这种语言的自身也获得强有力的生命力”④。弗洛伊德用最直白手法表现出物象真实可信的一面，毫无矫饰感和匠气感，同时笔触与弗洛伊德所要表现的主题内涵完美地结合在一起，成为弗洛伊德绘画风格不可或缺的一部分。

注释：

①海因里希・沃尔夫林.艺术风格学[M].潘耀昌，译.北京：中国人民大学出版社，2004.

②傅丽莉，卢西恩・弗洛伊德绘画特质论[J].南京艺术学院学报（美术及设计版），2000.（2）.

③齐俊生.论卢西恩・弗洛伊德的绘画艺术[J].美术观察，2006（2）：84.

④翁诞宪.触摸卢西恩・弗洛伊德[J].新美术，2001.（2）.

作者单位：佳木斯大学美术学院

（责任编辑：贺秀梅）

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